阳羽的音乐

还记得年少时的梦吗 那时候是在一个小镇，一个生活了3年的小镇，一口叹息，是醉酒的感觉，我总想起那个小镇。油菜花开满了地，池塘里满是游鱼。那时的我们那么快乐。那并不是快乐，只是匆匆年华。我们在大锅里煮饭，喝了最后的酒，兄弟明天各奔他方 昨天，就在昨天，看了水木的演唱会，可是我每有任何激动，即便他们唱了蝴蝶花，即便他们唱了一生有你，可是我没有一丝激动，我看痛仰时眼泪就要流了下来，可是，水木我很平淡，就像他们没在我的岁月里。可是他们真的在我的岁月里。当我知道李健要单飞，我整夜未眠。一直抽烟，那是许久的往事了。往事我大多已经忘却。只留一丝惬意。我曾经爱过的人。已经不再爱我。可是我非常高兴，只因她不爱我。我在这里。在这里，一丝欢快的酒醉。 我已经不是我自己，带着神的话语，传达神的旨意。只因这世间有神。

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我没有找到光明之门。 我第一次听许巍的歌是在一天晚上，我忘记了那是春天还是夏天，也许是在春末。那时我住在现在已经不住放杂物的房子里。那时我比现在还要苦逼，其实我一直很苦逼。那时我有一台录音机，录音机上面也有收音机的功能，七十块钱买的，是折价产品，但是效果还不错，我用它来放磁带，那时候我只有磁带，我不知道CD是什么东西，我一直这么孤陋寡闻。 那时我爱好收音机，爱好两性话题，爱好收音机里面传出来的软绵绵的，轻柔的女播音员的声音，而我现在已经不听收音机了，几乎听不到让我激情勃发的歌曲了，这就表明我已不再年轻。那晚我听的是地方台，是我们小县城里的一个台。女播音员介绍了一首歌曲，完美生活。我只听了一下，只是一下下而已。我听成了水木年华，那时我无比喜欢水木年华。但那是许巍，我不知道许巍是谁，之后我开了灯，找到笔，在纸上记下许巍的名字。 第二天我到音像店买了许巍的两版磁带，心里很高兴，那时我不知道什么是摇滚，店里的老板告诉我，听许巍的人都是挺牛逼的，我听了很高兴。我加入了牛逼的队伍了。匆匆间已经过去了很多年，我听了许巍，便把水木年华甩了，其实我只喜欢有李健的水木，我只喜欢最初的两版磁带。现在我也把许巍甩了，但还没有找到代替的人，也许是再也找不到了。 许巍已过四十，而我也开始奔三了。开始奔三的人便不会再有激情，可是我还是很爱听枪花。也许到我三十岁以后便谁也不喜欢听，也许谁的歌也不听了。 许巍没有倒退，谁也没有倒退，倒退的是我们自己。 我现在不听许巍了，但还是要感谢他，曾经有那么几年，我一直听，每天听，时刻听，唱出来每一首歌曲。我现在不看安妮宝贝了，但还是要感谢她，曾经有那么几年，我一直看，天天看，那份寂静与落寞是永远无法回去了。那是年少岁月，没有留下任何痕迹，甚至连回忆也不去打扰它。他匆匆消失，匆匆别离。

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许巍《爱如少年》已出版数日，我只是在网上听了几次，也没有下载。专辑名字听上去就有些商业，这是在向少年们做推销，凭许巍走过那么多路途，遭受那么多坎坷，怎么说也不必起个如此轻浮的名字，还有文案部分，介绍各种大师加入制作团体，又新加入各种元素，听上去好像颇为雅观，其实不然。 这版专辑许巍依旧打佛学派，平淡派，不过那都是表面现象，真正内心深处的东西毫无表现，比如佛，我只是听出有些恬淡，并无一丝佛意存于其中，但那个恬淡太过于虚张声势，压根不是真正的平坦，或者可以相反着说：过于浮躁。是物质上的浮躁，许巍可以说自己永远不会改变写歌的状态，他的状态来源于真真切切的生活，生活之云向哪方飘它的琴弦就弹到哪方，但是他现在的自己已经在商业的范围里迷失了方向，他写他自己，但这个自己已经改变了。 歌曲毫无突破，节奏失调，丝毫听不出一气呵成的感觉，倒是好像艺术画卷里的拼凑画，但拼凑艺术也不是说没有连接，它们是隐性精神贯穿的。至于曲调，与以往作品相比雷同处太多，有些是上半句相同下半句不同，有些只是换个调而已，降个调，中间再插播点小元素，让曲调临时拐个弯。 唱少年的不乏许巍一人，当年水木年华（李健离开以后）就唱过《少年维特的烦恼》，朝好处说是卢庚戌缅怀自己的少年时代，他大学时是靠三样东西生存的，吉他、烟卷、诗集。可是水木的第四版专辑通篇都是少年型，如若让坚守艺术者重新回想自己年轻时所走过的路，绝不会使用少年型也绝不会写出此种歌曲，只会写出罗大佑的《童年》，那才是掏出心窝子的作品。至于为何用少年型，可想唱片大多数销售给年轻人，十五岁以上二十五岁以下这个范围是追星族，近年许巍由于一改风格开始诗情画意，名气陡增，而少年型正适合这部分群体的需要，相对于新生代许巍粉老歌迷只是凤毛麟角，即便缺失这部分歌迷也没什么损失顶多冰上上一脚崩塌了，至于上面的企鹅依旧能活得自由自在。 许巍水木还有老狼，这些一直伴我走路的歌者，一个个走向高山的背阴处，以后我仍然会乐此不疲地买他们的专辑，没有任何感想，只是习惯而已，你要知道习惯是不好改变的。

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