风载我歌行的音乐

当年卢巧音和林夕梁翘柏在《天演论》里讲述佛经奥义，渡人彼岸飞仙，如今麦浚龙却和王双骏、黄伟文一道，在《Chapel of dawn》里演绎魑魅魍魉，堪称各自年度最佳专辑创意。而我认为《Chapel of dawn》比《天演论》要成功的多，《天演论》虽词作精妙，但旋律艰涩，虽然专辑概念完整，但单看作品惊艳不足。《Chapel of dawn》却精准的商业性和实验性之间游刃有余、肆意发挥。迷幻的电子曲风，配上中世纪色彩的弦乐、管风琴，营造出华丽、暗黑的歌德风格，把魔之意念演绎的精采绝伦。 　　 　　 《亥时出世》算是神鬼传奇第一篇。鬼魅的声音，可以如麦浚龙般低沉阴暗，更可以像草蜢蔡一智的飘渺性感，要诱惑的人灵魂出窍，“来自冥府的天使”，期待或是惶恐，终究被曲终的电音狂潮淹没。 　　 《成魔之路》前奏单调的键盘像是小心翼翼的试探，wyman在歌词里几乎用上了所有最“恶毒”的字眼，一直到副歌黑色开始蔓延吞噬，一出异形复出就此上演。 　　 《恶搞之物》在wyman那里只是“肢解吉他”“将芭比公仔脱光”的小恶童，可是到了Pixel Toy手上就成了黑色殓妆的大魔头。Pixel Toy诡异的弦乐和厚重的鼓点，把黑色气质营造到了极致，尤其是和着“套着Mastermind的恶魔 既闪亮也猖狂”一句的配乐，天昏地暗，俨然中世纪德古拉伯爵呼之欲出。 　　 《市民之光》市井味极浓的RAP，配上光怪陆离的萨克斯，却听得让人惶恐不安，市民之光，好似街巷尽头一抹残阳下的血色黄昏。 　　 《poor u》的vocal效果极好，一清一浊一明一暗两个声音贴着耳朵纠缠不休，听得人血脉喷张。天使的救赎还是魔鬼的蛊惑？善的教化抑或恶的诅咒？时缓时急的钢琴加强了戏剧感，张力十足。 　　 《左面》有大段的管弦乐推波助澜，华丽通透，有史诗般悲壮气质，旋律大气而畅快，十分有画面感。《左面》无疑是专辑里最出色的作品，略有遗憾是juno的唱功缺了点力度，少了几分荡气回肠之感。 　　 跟《成魔之路》呼应，黄伟文还附送了《成仙之路》，不过用的是嘲讽口气的RAP、宿命的念叨，沉重的鼓点，一段不搭调的若隐若现的口琴成了难得的一丝亮色，更像是一种醍醐灌顶似的神性召唤。 　　 《unhappy hour》从婴儿啼哭引入了大人絮絮叨叨的私语，诉尽人鬼两界之诸般苦闷难耐牢骚，光与黑，总有变灰时；神人魔，终归要妥协、渗透。 　　 《Chapel Of Dawn》果真不负王双骏的三年酝酿，专辑制作之精良到可以给任何一个男歌手都能大热，每首歌都耐人寻味，《poor u》和《左面》更是年度歌曲中上乘之作。虽然Eason等人大碟未出，这张《Chapel Of Dawn》绝对是本人07年度首选。

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香港歌坛从来就不乏有音乐想法的、游离在商业边缘的主流歌手。当年卢巧音推出一张野心勃勃《天演论》却从此销声匿迹。而何韵诗却没重蹈覆辙，借一张《梁祝下世传奇》成功上位登顶，拿到叱咤金奖，这在当初听《艳光四射》的时候，无论如何也没想到的。今次何韵诗找来了人山人海做班底，绝对有无数个期待的理由。 《幽默感》最出彩在编曲，一开场就是美式的黑色喜剧风格，何韵诗自己的作曲也是做足了功课，完全是音乐剧的调调，当唱到“当你漫步在那漫天枪炮下，当你...”已经可以想像出舞台上一众人以夸张的步态狂欢。作为专辑开篇曲目，再合适不过。 《睡王子》太抢耳了，钢琴的厚重节奏和小提琴的恣意旋律互相呼应，曲式上层层铺垫递进，周耀辉排比铺陈的歌词和旋律配合的天衣无缝，织出一张黑色密网，营造出紧打慢唱的效果，听得惊心动魄。 有人山人海，怎会没有电音？veegay的编曲对hocc算是一件好“披挂”了，hocc的声线本来就适合这种气势十足的电音。中间插进一句粤剧"沒有腰骨 怎么披甲上阵 我凭什么叫做人"倒好似点睛之笔，听来纤细，却多了十分神采。 《以身范险》开头平淡，从“没有后顾是对是错同样凭着信念...”一句开始，旋律变得灵动舒展起来，曲式上有复古的华丽，就算是中世纪爱情童话，现在唱来依然动人。 《蚂蚁》真是又甜蜜又慵懒，简直要把灵魂都拒绝吞噬掉，“骚骚的感觉像蚂蚁”，周耀辉描摹的情状真是只可意会不能言传。一直觉得何韵诗的声音是冷硬的，驾驭起这类小品反而更好发挥她的声线。 《木纹》旋律上要平淡的多，加分的是黄伟文的歌词，以年轮来讲感情烙印，这份想象力不在林夕之下。不过还是希望hocc以后少唱这类哭腔的K歌了，撕心裂肺起来声线怎比得上《蚂蚁》般自然熨帖。 《红屋顶》基本只有简单的吉他和弦伴奏，自然有一种淡定的气质。黄伟文的歌词暗喻的太明显了，暂且不说。要说词作和旋律的配合，要数《睡王子》和这首最好，副歌部分句式和曲式形成共鸣，流畅简洁，没有一丝拼凑感。要说K歌，这首似乎更具备大热的素质。 《月光宝盒》倒是更像杨千嬅的歌，作曲一般，任由林若宁再苦心孤诣的好词，放到最后也只能落的虎头蛇尾之嫌，被skip掉。 推荐：《睡王子》《蚂蚁》

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比起《光天化日》的惊艳，《我的廿一世纪》的丰盛，《若水》显得诚意不足，连唱片封套都不是期待的明哥，专辑里太多的电音衬着太尖的声音，不是那个“丝绒一般”质感的明哥。华丽的欧式电子交织铺陈出的一张专辑，却少了几分唯美。最有质感的莫过于《早餐派》，熨帖舒坦，如沐春风。《永恒》如同国语版的歌名—“如歌的行板”，温婉悠扬。最惊艳的莫过于《流浪者之歌》里的周迅的vocal，和电子配器衬的真是爽快，可惜明哥的"NaNaNa"却又让听觉打了折扣；而在《眼泪赞》里，主歌部分是我最中意的明哥式的“天国”意象，有几分宗教味道飘在半空，副歌转到Joey顿时毛骨悚然。《四大皆空》最好听，复古的武侠片尾曲，尽管跟专辑风格又不搭调。或许在明哥的专辑里，这张最不耐听，但毕竟是偶中意的明哥～

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在《明日之歌》和《the party》之后，似乎不那么期待达明06年再出碟了。反而是对eason有了许多期待，一如当年对于王菲。 《裙下之臣》是全碟最出彩的一首，“飘呀飘呀的裙”掀起一阵熏风。听的时候不禁在想如果是哥哥来唱是什么样的风采。wyman真是地道的裙下之臣，对于女性之华美总之不吝词藻，之前写给梅艳芳的《芳华绝代》、林忆莲的《Diva》也是这样的主题，“雪纺”二字过目难忘。 《黑择明》出自专辑的制作人C.Y.Kong，通篇黑色迷幻的气质，eason唱的痛快淋漓，末尾大段的弦乐更是精彩。 《白玫瑰》和《黑择明》一白一黑，是全碟里填词填的最有想象力的。出人意料的是《白玫瑰》是李焯雄填的粤语词，梁翘柏也很少出现在eason的班底里，不知道为什么觉得这首歌像王菲的某首歌，连副歌节奏都像，而且惊人的耐听。 《富士山下》对于我一击即中，或许是整个2006年打动我的第一首歌，柔美流畅的旋律唱出的苦情歌，气质上很像王菲的《红豆》，听着听着一点点的心酸就开始泛出来，到最后一句“我把这陈年风褛　送赠你解咒”几乎可以让情绪决堤。这首歌太像陈小霞的作品了，却来自东洋。 《不如不见》倒是出自陈小霞之手，节奏更慢、声音更低，低吟浅唱，倒不如《富士山下》那么动人。其实我更喜欢eason唱歌时候更轻些，声音伴着气息唱出来，不仅动人，而且迷人。 《最后的嬉皮士》和《心深伤透》两首强劲的电子high归high，拿到演唱会上会比较应景，但终归没有《冲口而出》《打得火热》听来过瘾。 至于其他的歌，就像《U87》里的很多歌，品质不差，只是印象不深了。 比较遗憾的是，继陈辉阳之后，Eric Kwok也在eason的专辑中缺席。一直觉得Eric Kwok的歌是最能发挥eason音色特质的，Eric自己音色就和eason相近，他的歌也是以舒展见长，比如《幸福摩天轮》《夕阳无限好》。 总之《What’s　Going　On...》比《U87》有进步，但还是没有达到《shall we dance shall we talk》《special thanks to》那样的高度，因此依然有理由期待2007年的eason。

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