费马和姬中宪的音乐

舞台上坐着三个老男人，按时下流行的分类法，应该依次是正常青年、文艺青年、二逼青年。音乐还没结束，贝斯声诡异地环绕，歌却已经唱完了。不知道是不是事先排练好的，二逼青年李志开始和另两位说话，就着音乐声。李志说：感谢狼哥跟万总……他们两个都结婚了，我打算也要结婚，可是我还没有女朋友。狼哥和万总在一边应和：应该的应该的。李志说，你觉得婚姻好吗万总？万总考虑了一会儿说，很好。李志又问：狼哥你觉得呢？狼哥说，很好。李志说：他们都说不错，那我就有信心了。音乐声中，可以想象出三个老男人或坦诚或无奈或贼眉鼠眼的笑。最后，狼哥说：牛逼。万总马上接话：不是吹的。李志再接：是唱出来的。贝斯声缠绕，纠结，终于结束。台下响起掌声和口哨声。 我很怀疑，当一个已婚人士被人问起婚姻好不好时，他会不会说实话，尤其在舞台上。处于婚姻内的人，就像一部正处于宣传期的电影中的主角，当记者问他这个电影好不好看时，有哪个主演会傻到说不好看？当然一口一个好看了。要知道，演员事前都和出资方制片方签了生死协议的，其中一定包括保密与褒扬，也就是说，关于电影的真实情况，不该说的一定不能说，该说的一定要说，更重要的，该夸的要夸，不该夸的也要夸。否则会扣钱的。对于婚姻这部大片来说，主演当然就是丈夫和妻子，而那份让他们统一口径的生死协议，正是结婚证。 李志当然不会天真到相信那两个已婚老男人在台上的话，套用歌里的一句话说：只不过，只不过，是一场表演。 这首歌原名叫《九月》，后来大概因为要和海子与周云蓬那首太过著名的《九月》区分开，也因为文艺作品里的九月太多了，出专辑时，李志把歌名换了，把这个文绉绉的辞不达意的名字去掉，来了个180度大转弯，直接安上了一个具像的、世俗的名称，我不知道他是突然想到的，还是早有预谋，新歌名与原歌词竟严丝合缝，达成一种奇妙的介于精准与晦涩之间的对应关系，整首歌也一下有了人间的烟火味。新名字叫《结婚》，李志拉来两个已婚男人合唱。 老狼： 你像我见过的那个少年 背着青春走在九月的街头 一阵风吹乱了我的头发 突然天气变得如此哀怨 只不过，是一场命运 只不过，是一场命运 老狼是60后，上一代民谣歌手，近几年活跃于新民谣舞台，算是上一代民谣艺人中与新民谣艺人最亲近的一个人，渐渐地成了专职客串嘉宾，为新民谣歌手捧场，也为自己的老民谣延续生命。此刻他在台上，既是一个民谣界的“过来人”，也像是婚姻的“过来人”，看着70后的未婚文艺少年李志，唱道：你像我见过的那个少年……只不过是一场命运。 老狼的声音仍然低沉、宽厚、沧桑、温暖，一开腔就赢得满场喝彩。相比较下，万总有些过于小心翼翼了。 万晓利： 他举着新鲜的花圈在路口 等待人们给他穿越的信号 阿姨迅速地转移了她的目光 你像个画像定格在中央 只不过，是一场生活 只不过，是一场生活 是不是结过婚的人，才能写名叫《结婚》的歌？很明显不是，老狼和万总都结婚了，我到现在没听到他们有一首像样的有关婚姻的歌，老狼永远是普世的青春和理想，万总每张专辑变一个风格，要么入世的俗，要么出世的玄，绝少在歌里透露家长里短。倒是李志这个“连女朋友都没有”的文青，率先写了这首名为《结婚》的歌，未卜先知地预言了有关婚姻的一切。 轮到他了，他还是那副吊儿郎当的样子。 李志： 我想给你三万，收买这婚姻 和那个陌生的女人虚度着时光 一个电话打出了我的眼泪 往事涌上心头，青春就散场 只不过，是一场游戏 只不过，是一场游戏 张楚也写过一首《结婚》，收在1997年的专辑《造飞机的工厂》里。张楚是新民谣愿意公开承认的当代“祖师爷”，老狼高晓松他们则没这个待遇，新民谣宁肯到90年代摇滚乐中认祖归宗，也不愿认“校园民谣”这门亲戚，尽管现实中常走动。大概嫌后者太风花雪月太未成年，感觉他们一直停在大三，至今都没毕业。话说回来，当时听《造飞机的工厂》这张专辑时，觉得它最大的特点就是，每一首歌的歌名和歌词都没关系。现在想来，也许是因为那时的我还未婚。唱《结婚》的张楚也没结婚，却以他独特的令人费解的睿智与对世事洞若观火的剖析，提早警告过那些婚姻外的人。看来，婚姻固然强大，却仍隶属于万古不变的世俗，对于敏感和智慧的人来说，它从来如此，无需亲身体验。 已婚和未婚的人们，听听李志或张楚的《结婚》吧，撇开那些隐喻和危言耸听不谈，它们首先是很好听的歌。李志版的《结婚》中，请来了台湾资深吉他手江建民编曲，为歌曲增色不少。录音版的开头还有一段极贴切的人声采样，一个女人在大声吵架，据说引自《中国式离婚》。

> 4回应

天空飞过飞机，飞机之城 落雨下的黄昏的飞机 此刻我在异乡的夜里 感觉着你，忽落忽起 多想回到飞机 沉默着飞行 飞机之城在哭泣 越来越飞机的你 爱情不过是飞机的屁 飞机着我，也飞机着你 飞机妹妹 你献给我的西班牙飞机 甜蜜地飞机了我 飞机之城在哭泣 飞机妹妹 我们曾拥有的甜蜜的飞机 疯狂地给我打飞机① 飞机之城在飞机 有人路过飞机 回来告诉我 飞机之城在飞机 无法着陆的你 此刻我在回忆的飞机 想念飞机 越飞越远 ----纪念浦东机场建成十周年 注①：引自《怎样打飞机》（广州军区司令部 1965年版）

> 0回应

文：姬中宪. 周末去杭州上课，让我有机会暂离上海，去一个相对陌生的地方，面对一群未知的人。这其中隐含的众多不确定因素让我兴奋，但我高兴得太早了，直接引发了我个人出行史上最大的一次纰漏：列车晚上8点5分出发，我算好了时间，从单位提前回家收拾行李、换衣服、吃饭，时间很充裕，我甚至动手做了一道酸菜鱼，喝了一罐啤酒，7点40分左右我乘地铁赶到上海火车站，一切都很顺利。进站时检票员拦住了我，双手把我的车票高高举起，对着灯光看，像在验一张假钞，我正疑惑，他用胳膊把我挡在外面，说：“哎哎哎！看清楚点！你可是有文化的人！”我接过车票，一眼看到了上面写的“上海南站”，当时就傻了。票是在办公室楼下代售处买的，买得匆忙，竟然没来得及仔细看，就想当然地来到了总站。在检票员眼中，大概只有文盲才犯这种错误，而我可是戴眼镜的“有文化的人”，看检票员满脸的嘲笑和得意，好像终于报了对文化人的一箭之仇。 我脑子里飞快地设想着各种可能：一、马上乘地铁去南站，最快也要50分钟，而列车还有不到半小时就发车了，肯定来不及，打车去只能更慢，如果我不吃那条酸菜鱼的话可能还来得及；二、先乘地铁去南站，晚上住在南站附近的朋友家里，第二天天不亮就起身，乘最早的一班车，即使迟到也要赶到，但是，明天的车能早到几点？能不能买到票？这些都没有把握；三、有没有哪位仗义的、热心肠的、并且自己有车的、最好刚好想去西湖旅游的朋友愿意连夜开车送我去杭州？晚上走沪杭高速，用不了两个小时就可以……这一条想都没有多想念头一出就先否定了。怎么办？明天的讲课是断不能耽误的，开会、私人约会都有迟到甚至缺席的余地，但讲课不行，讲课是和一百多个人约会！也许更多！ 我一眼看到了车站北广场旁边的售票厅，我把那张没用的车票塞到兜里，大踏步进了售票厅。几个窗口前都排着长队，好多人站在门口观望、看列车时刻表、比较哪个队伍更短些，我想都没想，瞅准一个队伍就排上了。电子屏幕上滚动的字幕不断打出某某车次的票“已售完”，售票口也不断传来售票员不耐烦的声音：“没票了！”我站在队伍最末端，尽量不去看、不去听。不管有没有车票，我都要排下去，我要一直排到售票员面对面地亲口跟我讲“没票了！”才罢休；只要还有票，不管有没有座，也不管晚上12点还是凌晨1点发车，我都会等下去。我的包里揣着杭州的邀请函，明天上午九点钟上课，只要能在九点钟前到达杭州，什么方式都可以尝试。队伍一点点朝前挪动，我把足够的钱捏在手里，那些钱足够买一张去杭州的往返机票，好像只要有票，不管多少钱我都会慷慨解囊一掷千金。不断有民工或大学生模样的人蹭到我身边，问能不能帮忙代买一张票，我一概回绝，爱心和慈善也许真是有闲阶级的事，我正十万火急自身难保呢；前面一有人要求代买或插队，队伍里就有人大声叫骂，我也跟着喊，公共秩序也只在危及自身利益的情况下才有维护的积极性。离窗口越来越近了，我倒彻底松弛下来，不再做任何最好或最坏的打算，安心等待那张命中安排的票。我想起了意大利小说家卡尔维诺的同名小说，《弄错的车站》。为什么说同名呢？因为从我在车票上看到“上海南站”这个富有戏剧性的地名起，“弄错的车站”这个题目就开始在我脑子里萦绕了。 马科瓦尔多刚看完一场绚丽的印度电影，他从电影院出来，准备乘30路晚间电车回到他那个破破烂烂的家里，回到庸常灰暗的现实世界中，一场大雾突然降临城市，吞噬了世间万物，消融了一切声音，马科瓦尔多跌跌撞撞地行走在迷雾中，行走在现实和虚幻的边墙之上，渐渐地竟不知身在何处，他不断遇到拐角、凹角、岔口、柱子、告示牌，他的行程路线呈现出不规则的图形，他没有如愿找到他的30路电车，而是不断地走向黑暗，走向虚空。小说的结尾，马科瓦尔多总算遇到了一辆公共汽车，“一辆长长的、有很多空位子的公共汽车”，他高兴地坐上去，感觉座椅舒服极了，发誓以后再也不坐电车、要永远坐公共汽车。他问检票员，在他家所在的那条街上可有一站？检票员回答说：“您说什么？第一站是孟买，然后是加尔各答和新加坡。”他这才发现四周座位上端坐的都是些留大胡子、头上缠头巾的印度人。此时，窗外夜空繁星点点，飞机正穿过一层浓浓的云雾，朝明朗的高空飞去。 回到现实中来。售票员近在眼前，隔着玻璃大声说：“有票！今晚11点15分发车！大概凌晨一点半到杭州！没座！”她都讲得这么清楚了，我还能说什么呢？这几乎是我能得到的最好的一张票了，我想象自己走出凌晨一点半的杭州车站，走进陌生、黑暗的城市，寻找着一间属于自己的房间，运气好的话，凌晨两点半就可以找到一张可以睡觉的床了，洗个澡，还有足足四个小时的时间可以让我美美地睡一觉……我买了票，背着包走出售票厅，在车站北方场肮脏的地面上游荡，准备找个地方打发掉剩余的三个小时，也许还可以找张桌子坐下来，听听音乐备备课，至少先找到一个干净点的公共厕所。这时，我看到了火车站旁边的长途汽车站。 受卡尔维诺这篇小说的启发，民谣歌手钟立风写了一首同名歌曲《弄错的车站》。钟立风原来叫钟立峰的时候，给水木年华写过一首《再见了，最爱的人》，有人说这是水木年华最好听的一首歌。钟立风热爱阅读和写作，相信比绝大多数歌手和演艺界的人都有文化，唱歌则只是晚上的事情。他成立了自己的“博尔赫斯乐队”，可能是第一个以小说家名字命名的乐队，他出版了专辑《在路旁》，是一张非常好听的唱片，在里面翻唱了《再见了，最爱的人》，但并没有唱这首《弄错的车站》，因为被老狼抢去了，收在老狼06年的专辑《北京的冬天》中，是这张专辑中最有味道、也是老狼所有歌曲中格外独特的一首作品。老狼的声音本来就低，在这首歌里被压得更低，低得粗砺、悠扬、温暖、“忧伤而欢畅”，音乐也好听，带点俄罗斯民歌的调调。在钟立风的笔下，《弄错的车站》似乎变成了一首情歌。这首歌也是我在卡拉OK的必唱曲目。 你在弹着吉他 在想念着她 那一年，弄错了的车站 　　 月台上的人在想 　　列车要带我去何方 　　校对好时间 　　马上就出发 　　 　　巴吉呀，弄错了的车站 　　就好像幸福的钟声滴滴答答在响 驿丘呀，弄错了的车站 快带我离开　这个伤心的地方 　　第三种可能性出现了。长途汽车站的售票厅里甚至连排队的人都没有几个，售票员远远地看着我走向她，几乎在我刚开口的一瞬间，她就把车票撕好了，张着手等我付钱，那神情好像在说：怎么才来？这张票都等你多久了！发车时间是8点55分，我一看表，还有一刻钟。我付了钱，把11点15分出发的那张火车票、也就是第二张没用的车票塞进兜里，拿着第三张车票进了汽车站。检查行李时我问检票员：“里面有卫生间吗？”他说：“吃喝拉撒全都有！”8点50分，我坐进了公共汽车，“一辆长长的、有很多空位子的公共汽车”，我几乎可以躺在两张椅子上睡一觉，整个车上也就三四名乘客，没有印度人。我好像同时看到了三个自己，一个坐在8点5分出发的列车上，此刻正飞驰在黑暗的浙江境内、即将到达杭州城的边缘；另一个正身背双肩包、徘徊在火车站北广场的某个公共厕所外、等待着11点15分出发的列车；第三个就坐在这里，看着汽车前面的走字屏和电子钟，想像着时间发出的滴滴答答的、忧伤而欢畅的声音。8点55分，汽车准时出发。 孤独自由的旅人啊 亲吻着睡梦中的她 她的眼泪 慢慢就变成了一朵花 滴滴答答 时间忧伤而欢畅 呜呜呜呜 在生命的摇篮里徜徉 在杭州的两天经历是另一个故事，我舍不得在这里全讲出来。当汽车驶过沪杭高速的第一个收费站时，我将想到一句话――“我用了三张车票才来到这里，”将是我站在杭州讲台上的第一句话。 （出自姬中宪的博客“空房间”http://blog.sina.com.cn/u/1406300941）

> 5回应

马：听说你又要去都江堰了？ 费：去不成了，原计划本周末去的，但是正好和上海一个重要的会议冲突。 马：那以后还去吗？ 费：肯定会去。 马：什么时候？ 费：春节过后，春暖花开的时候，再去看望那里的朋友。 马：挺怀念那里的？ 费：非常。 马：你MSN上有句话写的挺好的，“我们最后一次收割对方，从此仇深似海。” 费：这可不是我写的，是一句歌词。 马：是吗，我很喜欢这句，是什么歌？ 费：2008年最动听的一首歌，《不会说话的爱情》 马：谁评的？ 费：没人评，我自己评的。 马：没听过，好听吗？ 费：非常，非常，非常地动听 马：谁唱的？ 费：周云蓬 马：又是他 费：总是他 马：网上有下载吗？ 费：有，你可以下来听听，但别指望听第一遍就喜欢上它 马：好的回去我找找 费：最好的歌，一定不是听第一遍就很喜欢的歌，而是越听越喜欢的歌 马：好吧，信你一回 费：这首歌的歌词也写的特别好，其实就是周云蓬的一首诗，然后他谱上曲，再唱 马：他还是诗人？ 费：是的，诗和歌，从来就不应该分开，所以叫诗歌 马：你每年都自己评一首最佳歌曲吗？ 费：也不是，也就从前几年开始吧，之前听得太杂 马：那前年最佳歌曲是什么，07年 费：2007年最动听的歌？毫无疑问，《中国孩子》 马：没听过，谁唱的？ 费：周云蓬 马：晕，又是他 费：是，总是他 马：你只听他的歌吗？ 费：当然不，只是这两年巧了，让他蝉联了。纳什还蝉联过NBA的MVP呢 马：那大前年呢，06年，不会还是他吧？再是他我就不听了 费，大前年不是他，也不是一首歌，应该是一张专辑吧 马：改最佳专辑了，什么？ 费：木马乐队的《果冻帝国》 马：果冻吃过，果冻帝国还真没听过 费：听过才怪呢 马：你很喜欢听歌？常在家听？ 费：每天都听，每晚的固定节目 马：我也喜欢做家务的时候放点音乐，一般是轻音乐，还有洗澡的时候听听音乐也挺好的，呵呵，边洗边听，或者看书的时候放点音乐 费：我不是，我是专职听，就是停下手里所有的事，专门坐下来，对着音响，一个字一个字地听。 马：至于吗？又不考试 费：至于，因为我总听不清歌词 马：晕，那你平时写作时听音乐吗？ 费：过去很喜欢听着音乐写，而且是很吵的摇滚乐，现在不行了，必须要绝对地安静。 马：年纪大了，就不喜欢听太吵的东西了 费：有可能，08年我的一个重要转变，就是从摇滚转到了民谣 马：你转得倒挺快。 费：主要归功于周云蓬，他让我对民谣重新有了兴趣和信心，也通过他认识了很多其他民谣歌手 马：还有谁？推荐一下。 费：太多了，一言难尽啊。 马：你就说说你最近经常听的是哪几首？ 费：野孩子，一个西北的乐队，《生活在地下》、《眼望着北方》、《黄河谣》等等，没有苏阳乐队那么粗犷，但也很有味道，和声很好听。 马：还有呢。 费：万晓利，人长得丑点，声音也一般，歌还不错 马：唱过什么？ 费：《这一切没有想象的那么糟》，《鸟语》，现在我正苦练《这一切没有想象的那么糟》的和弦。 马：嗯，记下了，继续 费：六个国王 马：这歌名挺逗的。 费：这不是歌名，是一个乐队的名字，他们出了张专辑《九个远方》，你可以先听听里面的《一个西藏》。 马：哦，全是数字，一个西藏六个国王九个远方 费：歌词里数字更多，从一到十都有 马：还有呢？ 费：刘东明，这个家伙很有意思，我最近比较关注的歌手 马：唱过什么？ 费：全是在酒吧里唱的，吉他弹的非常好，声音也不错，他有一首《一个理想主义者的自白》唱的特逗，比如里面唱到：“我能写来也能唱，麻烦你们鼓鼓掌，虽然比不过周杰伦，也要红过那周云蓬”。台下马上响起一阵鼓掌口哨起哄声，说不定老周也坐下面呢。 马：呵呵，看来周云蓬也是有一定知名度的 费：那是，地下民谣的老大，相当于地上的周杰轮子 马：那个刘东明，还唱过啥？ 费：先听他的《西北偏北》，还有一首《少年时光》，还有他翻唱的《泥娃娃》也不错，其实他的歌都不错。还有一首叫《吃面条》，也特别逗，象说相声，而且他是用京韵大鼓的那种唱腔来唱的，用吉他来模仿三弦一类的民族乐器，非常有意思。 马：嗯，有点意思 费：其他的嘛，陈升最近出了新专辑，我还没仔细听，不过里面有一首《牡丹亭外》，非常有味道，有点当年《北京一夜》的意思。 马：是台湾的那个陈升吗？他也民谣？ 费：哦，他不是，只是突然想到他了。 马：继续民谣。 费：张玮玮，给很多乐队和歌手弹手风琴和吉他，自己也唱，而且品质不错，可以听他一首米店》 马：嗯。 费：台湾的巴奈，又一个雌雄不分的怪才，她的《巴奈流浪记》，还有她也唱过《泥娃娃》 马：台湾的你也喜欢？ 费：台湾音乐厉害啊，尤其民谣，陈建年，胡德夫，都是我非常喜欢的，还有交工乐队。你以为台湾就周杰轮子和海角七号啊？ 马：慢点慢点，太多了，一个一个来，也太远了，还是先回大陆吧。 费：大陆的差不多了，哦，还有云南的一个乐队叫“腰”，歌词写的特牛，音乐品质也非常好，可惜专辑限量发行，市面上始终买不到，网上可以听到一首《公路之光》，非常好听。 马：你听的怎么都是些偏远山区的什么西北啊云南的？ 费：野生的没打过农药，肯定比易初莲花里的干净、好吃，还有营养。 马：好吧，就当吃回野味儿――没了吧？ 费：等等，还有一个重要人物差点忘了，小河啊！ 马：小河的流水呀哗啦啦啦啦！是这个小河吗 费：你说的那是液体，我这小河可有实体，是一著名实验民谣歌手 马：一听实验的就头大，他唱过啥？推荐一个就行了。 费：我也没打算给你多推荐，就一首，是小河翻唱别人的一首歌，很经典 马：什么？说 费：周云蓬的《不会说话的爱情》 马：我倒！又是他，怎么又回来了！ 费：经典嘛，所以互相传唱，而且小河是老周的好朋友，周的专辑就是小河帮他录的。 马：翻唱就算了，我先听周云蓬的原唱吧。 费：一定要听，不一样，小河翻唱的《不会说话的爱情》，可不是简单的翻唱，而是重新编曲，重新改编，味道完全不一样，但又同样好听。 马：我还没听过原唱呢，就听改编的？ 费：此话有理，所以我正要建议你，一定要先听周的原唱，天天听反复听，听得你欲罢不能欲说还休欲仙欲死的时候，再听听小河改编的，像大餐间隙的小菜，可以调下胃口。 马：好吧，看来你是跟这首歌较上劲了，这下没了吧？ 费：再等等，最后一首歌，我的绝对私人收藏版，年底挥泪大甩卖了，很少人听到过的。 马：积压多久了，没过期吧？ 费：新出炉的，后期制作都没来得及呢。 马：什么？说！ 费：那就是，传说中的，由我本人亲自翻唱的，著名的―― 马：你唱的？什么？ 费：不会说话的爱情 马：晕死！ 费：镇定镇定，这是最后一个版本了，之后不会再有其他人翻唱了。 马：好吧，看在你向我推荐了那么多歌的份上。 费：想不想听啊？我可不喜欢勉强别人，尤其是音乐方面。我只喜欢威胁别人 马：听听听，收在哪个专辑啊？网上能下得到吗？ 费：就一个单曲。网上怎么可能下得到？说了嘛绝对私人典藏版。 马：是你自己在家录的？ 费：不是，现场演唱的。 马：什么现场？案发现场？ 费：最适合这首歌的一个现场 马：哪里？ 费：都江堰，我离开那的前一天晚上，大家一起吃饭饯行，席间唱的。 马：你主动要求唱的？ 费：群众一致要求的，当时气氛非常热烈，大家提议每个人表演一个节目，由我开始。 马：你就唱了这首歌？ 费：我犹豫了很久，到底要不要唱这首歌？因为很明显，在那么热闹的气氛下，唱这么一首忧伤的歌，好象很不应景。 马：有点。 费：这种场合下，肯定更适合唱一些快歌，节奏明快的，而且必须是大家都会唱的，比较容易调动氛围，引起共鸣。 马：那你怎么不唱快歌呢？ 费：我当时也想了几首快歌，都可以唱，但是，我就是忘不了这首歌，我就是想唱这首歌，不管当时多么不合适，因为这首歌一直在我脑子里转，一直在我嘴边转，那个旋律已经萦绕我一年了，歌词已经被我反复念诵了不知多少遍，完全可以在无意识的情况下脱口而出，最后我下了决心，不管多么不合适，但它是我此时此刻最想唱的歌，我就唱它了！ 马：然后。 费：我先大概介绍了一个这首歌的情况，而且特意请大家不要为我拍手打拍子，因为我知道他们一定找不准这首歌的节奏，拍手只能把我拍乱。 马：嗯，然后。 费：然后我就开始唱了。所有人都安静下来，房间的门关着，整个房间像一个大音箱，混响效果很好，我唱得很投入，尽管事后看录像，我还是一如既往地面无表情，但其实我当时唱的非常非常动情，而且从唱出第一句后我就发现，其实这首歌非常适合，因为那是一个告别的时刻，不仅是和在座的其他人告别，更重要的，是和都江堰告别的时刻，那种告别，不亚于生离死别，我要离开这里的人，离开这块我必将魂牵梦萦的地方，那种牵绊与不舍，不亚于一场爱情，只是我没有办法用精确的语言来表达这种爱，那是一种不会说话的爱情，我只好唱歌，通过唱这首歌，我更理解了此刻我和都江堰这种相互依存、又不得不分开的关系，这种关系又反过来让我更理解了这首歌。我明天就要离开了，今晚，“我们最后一次收割对方，”从此天各一方，从此，“你去你的未来，我去我的未来，我们只能在彼此的梦境里虚幻的徘徊。”歌词和当时的情境简直严丝合缝。我真心的祝福那些苦难中的人们能够生活得更好，“期待更美的人到来，期待更好的人到来”。我明天就要走了，但我肯定要再回来，现在我还没走，但我已经在盼着重逢了，我“期待我们的灵魂附体，重新回来。”唱到最后，我觉得这首歌就是为此刻写的，就应该在此刻唱，我觉得我不光是唱给房间里的人，我在唱给整个都江堰，整个四川。 马：嗯，我能够想象当时的情景，非常感人。这首歌写得也确实非常好。 费：我唱完了最后一句“重新回来”，现场仍然鸦雀无声，我记得当时好象整个房间停顿了一下，所有人都呆在那里，我不得不低声说了一句“谢谢”，大家才醒过来，然后便是长时间的热烈的掌声。那一刻，停顿的那一刻，我觉得大家都听懂了这首歌。 马：真希望那天我也在现场。 费：我当然不是说我唱得有多好，只是想说，当时的情境下，唱歌的人，听歌的人，大家的心都很真挚，都在想着同一件事情，所以才有共鸣。同时，也说明这首歌的巨大的包容性，丰富的延展性，它绝不仅仅是一首爱情歌曲。 马：提一个小小的希望。 费：什么？ 马：能不能在这里，再唱一遍？ 费：现在？这里？这是什么地方？ 马：艺术中心啊，多好的现场，有最好的舞台，还有最好的音响设备。 费：但是没听众，没气氛，我不是说你和台下听众不算，我是说，没有那天晚上在都江堰时的人和气氛了，而且，没有酒。那天晚上，我是喝了酒的。 马：对酒当歌，人生几何 费：除非有伴奏，可是我又没带吉他。 马：这么说你是摆明了不打算唱了？要不要大家来点掌声？ 费：这样吧，我朗诵一遍，大家可以更清楚得听清每一句。 马：掌声，有请。不会说话的爱情。 　　绣花绣得累了吧 　　牛羊也下山了 　　我们烧自己的房子和身体　生起火来 　　解开你的红肚带 　　酒一床雪花白 　　普天下所有的水　都在你眼中荡开 　　没有窗亮着灯 　　没有人在途中 　　我们的木床唱起了歌儿　说　幸福它走了 　　我最亲爱的妹哟 　　我最亲爱的姐 　　我最可怜的皇后　我屋旁的小白菜 　　 　　日子快到头了 　　果子也熟透了 　　我们最后一次收割对方　从此仇深似海 　　你去你的未来 　　我去我的未来 　　我们只能在彼此的梦境里　虚幻地徘徊 　　徘徊在你的未来 　　徘徊在我的未来 　　徘徊在水里火里汤里　冒着热气期待 　　期待更美的人到来 　　期待更好的人到来 　　期待我们的灵魂附体　重新回来 　　重新回来 　　重新回来　 （出自姬中宪的博客“空房间”http://blog.sina.com.cn/0room）

> 16回应