猪罗罗的音乐

最初听约翰威廉斯的《魔法盒》是在两年多前了，有一种别开生面的感觉，后来就一直听一直听。令人感动的不仅是古典吉他的美妙，更有洋溢其间的浓浓的民族气息，更具体说是非洲音乐（指黑非洲）氛围。那个时候我也在听其他的非洲音乐，印象就更深，非洲音乐的热情野性魔力往往是欧洲古典音乐难以具有的。 威廉斯的表现不用多说，他一直是我的偶像。就看看这张专辑中的非洲元素吧—— 独特的节奏：非洲音乐中节奏是重要的元素，也比较复杂多变，多切分音，可以产生独特的音响效果，有丰富的表现力，从美国的布鲁斯、爵士音乐中也可觅得其痕迹。 打击乐的重用：为了创造丰富的节奏，非洲音乐中打击乐扮演着重要的角色，鼓是他们最推崇的乐器，曾经听过一张碟全部都是非洲鼓，震撼！而从《魔法盒》中我听到了形形色色的打击乐，甚至人声、拍手声......都可以成为塑造节奏的要素。 简练的旋律：往往是短小的旋律片断重复发展而来的曲目，变化不大，音域也较窄，和复杂的节奏形成鲜明对比。 富有特色的人声：感觉他们挺注重发挥人声的效果的，非洲的声乐和欧洲显然不同，它不是靠追求纯净和卖弄技巧去打动人，而是以其高亢尖利、略带嘶哑的嗓音，赋声乐更多人性化的质朴美感，有的甚至就是朗诵或喊叫，带有原始的野性。 宗教的色彩：传统的黑非洲民间音乐跟宗教有着千丝万缕的联系，这也赋予了他们音乐以神秘的色彩。非洲人说“音乐就是魔力”，或许也是带着某种宗教崇拜在里边。 ...... 有了这种种，加上精彩的演奏，通过这张专辑便得以欣赏到一个不一样的音乐世界，魔力的世界。

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到今天我还是认为，里姆斯基-柯萨科夫的《舍赫拉查达》是我最爱的交响乐作品。或许我是个过于爱幻想的人，很容易沉迷于那些带有古老传奇色彩的艺术作品。 最喜欢小提琴细腻柔美似人声般奏出的“皇后”主题，和由它发展出的雀跃生动的“浪花”主题......那些充满东方韵味和浓丽色彩的旋律为我展现了一个绮丽梦幻的世界。 有人说里姆斯基-柯萨科夫的作品不够深刻，的确是吧，跟贝多芬比或跟同为“强力集团”的穆索尔斯基比，他也许真的没有他们的深邃思想和现实精神。但这恰恰是我所喜欢的，也许我经历的事情还太少，人生过于单薄，还无法理解贝多芬那些充满生命激情充满人生叩问的音符，我只希望畅游于想象的世界，远离现实的困扰。可能也是因为如此，这部童话般的交响作品才让我那么喜爱吧。

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一个被邪恶鼠王施了魔法的王子，变成了一个胡桃夹子玩偶。只有当鼠王被杀掉，并且一个女孩爱上这个玩偶，王子的咒语才能解除...... 舞剧《胡桃夹子》取材于一个美丽的童话，光是故事本身就足够让我着迷。我很喜欢取材于神话、童话故事的音乐作品，它们往往与现实有一定距离，更能够展现音乐无尽的想象空间和梦幻神奇的意境。欣赏完这部作品，我才彻底被柴科夫斯基折服，我感叹于能够如此自由地编织梦幻编织仙境的魔法师，最后一部杰作确是那么沉重而饱含悲剧力量（《悲怆》）。他是一个矛盾的人，带有那个时代俄罗斯知识分子普遍有的困境。他的死也是模棱两可的，一说是黑死病，一说是自杀。个人觉得更倾向于后者。 还是回到舞剧上面来吧。我看的版本是英皇的，无论舞蹈、舞台布景、服装都十分精致，有奶油蛋糕的味道。很喜欢那个饰演爱上胡桃夹子的小女孩Clara的演员（查了下，她叫Alina Cojocaru），一脸清纯稚嫩，笑容天真无邪，身着连衣白裙，舞姿轻盈曼妙，真像是从童话中走出来的小姑娘。 印象最深的音乐： 《进行曲》：主题十分简练，进行曲的节奏，铜管组辉煌、宏伟、饱满的音响有格外激动人心的效果，每次听到都觉得深受鼓舞，心境明朗很多。 《糖果仙子舞曲》：听上去像八音盒发出的音响，感觉是整部舞剧最具童话、仙境色彩的段落了，也是我最喜欢的段落。 ps：唯一遗憾是演糖果仙子的演员不够可爱，怎么那么像个少妇勒？ 《花之圆舞曲》：第一次听就觉得似曾相识，这不是我以前用过的手机铃声麽？怪不得印象那么深。 ........ 其实老柴写的旋律都很迷人的，配器又精彩。也不必局限于哪首曲子。他的另两部舞剧音乐《天鹅湖》、《睡美人》也都是经典中的经典。俄罗斯人从法国人那里学来了芭蕾，而他们则创造了最优秀的芭蕾舞剧音乐。

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　　三年前才第一次听这张专辑，听到第一首眼泪就不禁流下来．充满着旧日气息的旋律，老狼略显苍凉的嗓音．．．诉说着无尽的伤怀．于是一瞬间喜欢上老狼，喜欢上恋恋风尘．如今，虽然生活，情感与心境都有了很大变化，但是依然无法忘记那些调子，那种声音，还有那时的点滴悲愁与遗憾．

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